Audio Glossary

시간 영역 신호를 주파수 영역으로 변환하는 고속 알고리즘. O(N log N) 복잡도로 DFT를 계산하며 스펙트럼 분석, 필터링, 컨볼루션의 핵심이다.

신호를 짧은 윈도우로 나눠 각 구간에 FFT를 적용해 시간-주파수 표현을 얻는 방법. 스펙트럼 동적 변화를 추적하는 데 사용된다.

2차 IIR 필터의 표준 구조. 로우패스, 하이패스, 밴드패스, 노치, 피킹 EQ 등을 하나의 계수 세트로 표현한다. Direct Form II Transposed 구조가 수치 안정성에 유리하다.

FFT 전 신호에 곱해 스펙트럼 누설을 줄이는 함수. Hann, Hamming, Blackman, Kaiser 등이 있으며 메인로브 폭과 사이드로브 레벨 간 트레이드오프가 존재한다.

두 신호를 합성해 임펄스 응답을 적용하는 연산. 오디오에서는 리버브, 필터링 등에 사용되며 FFT를 이용한 overlap-add 방식으로 효율적으로 계산한다.

STFT 기반으로 오디오의 피치와 타임스트레칭을 독립적으로 조정하는 알고리즘. 위상 연속성을 유지하며 스펙트럼 조작을 수행한다.

윈도우 처리한 프레임을 50% 이상 겹쳐 더하는 신호 합성 기법. STFT 기반 처리에서 프레임 간 연속성을 보장한다.

오실레이터나 위상 보코더에서 프레임마다 위상을 누적해 연속적인 위상 진행을 유지하는 레지스터.

극단적 시간 스트레칭 시 스펙트럼 성분이 시간 축으로 번지는 현상. Paulstretch의 특징적 음색을 만든다.

신호가 양수에서 음수(또는 반대)로 바뀌는 순간. 피치 추정, 무음 구간 감지, 클릭 방지용 페이드에 활용된다.

신호의 제곱 평균의 제곱근으로 계산한 실효값 진폭. 순간 피크보다 지각적 음량에 더 가까운 레벨 측정 방법이다.

피크 진폭과 RMS 비율. dB로 표현하며 값이 클수록 순간 피크가 평균보다 높은 동적인 신호다. 리미팅 필요성의 지표.

무한히 상승하거나 하강하는 것처럼 들리는 청각 착시 음계. 여러 옥타브의 음을 동시에 크로스페이드해 끝없는 음고 변화 환상을 만든다.

큰 소리(마스커)가 작은 소리(피마스커)를 들리지 않게 만드는 현상. 동시 마스킹과 시간적 마스킹(전방향·후방향)이 있으며 MP3 등 손실 코덱의 핵심 원리다.

인간 청각의 임계 대역폭에 기반한 비선형 주파수 척도. 24개의 Bark 밴드로 구성되며 낮은 주파수에 더 세밀한 분해능을 가진다.

반음계로 6도 떨어진 두 Shepard 톤 중 어느 것이 더 높은지에 대한 판단이 사람마다 다른 청각 역설. 언어 배경과 관련이 있다고 알려져 있다.

좌우 귀에 약간 다른 주파수를 들려줄 때 뇌가 인식하는 가상의 박동음. 주파수 차이가 뇌파 동조(브레인웨이브 엔트레인먼트)에 영향을 줄 수 있다.

인간이 음고 차이를 동일하게 인식하도록 설계된 비선형 주파수 척도. 음성 인식과 MFCC 계산에 널리 사용된다.

동일한 크기로 들리는 순음들의 음압 레벨을 주파수별로 연결한 곡선 (ISO 226). 인간 청각은 1–4 kHz 범위에서 가장 민감하다.

청각 시스템이 복합 음향 환경에서 개별 음원을 분리 인식하는 과정. Albert Bregman이 정립했으며 스트리밍 분리의 이론적 기반이다.

좌우 귀에 1옥타브 차이 나는 음을 번갈아 제시하면 단일 음이 좌우로 이동하는 것처럼 들리는 청각 착시.

기음(1차 고조파)이 없어도 나머지 고조파 패턴으로부터 해당 피치를 인식하는 현상. 전화 음성의 피치가 들리는 이유다.

실제 존재하지 않는 기음을 고조파 관계에서 청각이 추론·인식하는 현상. Missing Fundamental의 지각적 결과물.

노이즈에 의해 가려진 순간에도 소리가 지속되는 것처럼 들리는 청각 보완 현상. 청각 시스템의 추론적 복원 능력이다.

음고, 음색, 공간 단서를 기반으로 여러 음원을 별도의 청각 흐름으로 분리하는 과정. 폴리포니 인식의 핵심 메커니즘이다.

마스킹이 발생하는 청각 필터의 주파수 대역폭. Bark 척도의 각 밴드가 하나의 임계 대역에 해당하며 약 24개가 존재한다.

청각 필터를 동일 에너지의 직사각형 필터로 근사했을 때의 대역폭. Bark보다 고주파에서 정확하며 감마톤 필터뱅크 설계에 쓰인다.

특정 마스커 존재 하에서 피마스커가 들리기 시작하는 최소 음압 레벨. 이 이하의 신호는 코딩 시 제거해도 지각되지 않는다.

강한 소리(마스커) 이후 200ms까지 이어지는 시간적 마스킹 현상. 이후에 오는 약한 소리가 들리지 않게 된다.

강한 소리(마스커) 이전 약 20ms 동안 소급적으로 발생하는 시간적 마스킹. 청각 처리의 역방향 억제를 보여준다.

음의 세기가 시간에 따라 변하는 방식을 네 단계로 기술하는 엔벨로프 모델. Attack(상승), Decay(감쇠), Sustain(유지 레벨), Release(건반 뗀 후 감쇠).

20Hz 이하의 느린 주파수로 진동하는 오실레이터. 피치, 진폭, 필터 컷오프 등의 파라미터를 주기적으로 변조하는 데 사용된다.

고정 크기의 순환 배열로 구현한 버퍼. 오디오 딜레이 라인, 실시간 스트리밍에서 쓰기/읽기 포인터를 분리해 효율적인 FIFO를 구현한다.

입력 신호의 진폭 포락선을 실시간으로 추적하는 회로 또는 알고리즘. attack/release 시상수로 반응 속도를 제어하며 다이나믹 프로세싱에 사용된다.

단극 IIR 필터로 파라미터를 부드럽게 변화시켜 지퍼 노이즈(급격한 값 변화로 인한 잡음)를 방지하는 기법. 계수 α 하나로 스무딩 강도를 제어한다.

파형 유사도를 기반으로 최적 오버랩 위치를 탐색해 시간 스트레칭을 수행하는 알고리즘. OLA의 아티팩트를 줄인다.

FFT 크기를 극단적으로 키워 10배~1000배 시간 스트레칭을 수행하는 알고리즘. 앰비언트·드론 사운드 제작에 사용된다.

정수 샘플이 아닌 분수 샘플 단위의 지연을 보간으로 구현하는 기법. 피치 시프팅, 도플러 시뮬레이션 등에 사용된다.

오디오를 수십~수천 개의 짧은 '그레인'(20–200ms)으로 분해해 재조합하는 합성 방식. 타임스트레칭, 피치 시프팅, 텍스처 합성에 사용된다.

미리 계산된 파형 테이블을 인덱스로 읽어 소리를 만드는 합성 방식. 테이블 간 보간으로 부드러운 음색 변화가 가능하며 CPU 효율이 높다.

딜레이 라인과 간단한 로우패스 필터 피드백으로 현악기의 물리적 진동을 모사하는 알고리즘. 노이즈 버스트로 초기화하면 자연스러운 현 소리가 생성된다.

악기나 물체의 물리적 진동 원리를 수학적으로 시뮬레이션해 소리를 생성하는 합성 방식. Karplus-Strong, 웨이브가이드, 모달 합성 등이 포함된다.

물체의 공진 주파수(모드)를 모델링해 타악기나 금속 물체의 소리를 합성하는 방법. 각 모드는 주파수, 감쇠, 진폭으로 정의된다.

STFT 스펙트럼의 특정 프레임을 고정해 음을 무한히 지속시키는 효과. 위상을 그대로 유지하거나 랜덤화해 질감을 조절할 수 있다.

자기유사성(self-similarity)을 가진 프랙탈 수학 구조를 음악 생성에 적용한 방식. 반복 함수 시스템(IFS)이나 L-System으로 생성한다.

황금비(φ ≈ 1.618)를 음악 구조에 적용해 음표 길이, 섹션 비율, 피치 간격 등을 배치하는 작곡 기법.

피보나치 수열(1,1,2,3,5,8…)을 리듬 패턴이나 음표 길이에 매핑해 자연스러운 비례감을 만드는 기법.

확률 분포를 기반으로 음악 파라미터(음고, 리듬, 음색)를 결정하는 생성 방식. Xenakis의 확률 음악이 대표적이다.

양방향 딜레이 라인으로 1D 음파 전파를 시뮬레이션하는 물리 합성 구조. 현악기, 관악기, 보컬 트랙트 모델링에 사용된다.

활과 현 사이의 마찰력을 모델링해 바이올린 등 찰현악기의 여기 메커니즘을 시뮬레이션하는 물리 모델.

물리 모델 악기에서 공명 구조를 진동시키는 초기 입력 신호. 현의 경우 플럭, 관악기는 숨결 노이즈가 여기 신호다.

그레인 합성에서 개별 그레인의 길이(보통 10~500ms). 작을수록 피치 감각이 약해지고 클수록 원음 질감이 유지된다.

초당 생성되는 그레인 수. 밀도가 낮으면 개별 그레인이 들리고, 높으면 연속적인 텍스처가 형성된다.

인접 그레인 간 시간적 겹침 비율. 오버랩이 클수록 부드러운 음색이 되며 0에 가까울수록 타악기적 질감이 난다.

그레인의 시작 위치, 피치, 진폭에 적용하는 무작위 분산량. 높을수록 각 그레인이 예측 불가능한 변형을 가진다.

여러 개의 사인파를 각기 다른 진폭, 주파수, 위상으로 합산해 복잡한 음색을 만드는 합성 방식. 푸리에 합성과 원리가 같다.

하모닉이 풍부한 파형(톱니파, 구형파 등)에 필터를 적용해 원하는 음색을 만드는 합성 방식. 아날로그 신디사이저의 기본 원리.

캐리어 오실레이터의 주파수를 모듈레이터 오실레이터로 변조해 복잡한 스펙트럼을 생성하는 합성 방식. Yamaha DX7의 원리.

캐리어 신호의 진폭을 모듈레이터로 변조하는 합성 방식. 링 변조(Ring Modulation)의 특수한 형태로 사이드밴드를 생성한다.

귀 형태, 두부, 어깨가 소리에 미치는 방향별 필터링 특성을 담은 전달 함수. 헤드폰으로 3D 공간음을 재현하는 바이노럴 렌더링의 핵심이다.

HRTF를 시간 영역으로 표현한 임펄스 응답. 좌우 귀 채널 각각의 방향별 필터로, 이를 입력 신호에 컨볼루션하면 해당 방향의 음상이 형성된다.

수평면에서 정면(0°)을 기준으로 음원의 방향을 나타내는 각도 (-180° ~ +180°). HRTF 데이터베이스에서 방향을 인덱싱하는 주요 파라미터다.

수직 방향에서 수평면(0°)을 기준으로 음원의 높낮이를 나타내는 각도 (-90° ~ +90°). 상하 음상 재현에 사용된다.

HRTF를 적용해 헤드폰에서 3D 공간음을 재현하는 렌더링 방식. 좌우 두 채널에 방향별 필터를 컨볼루션해 입체적 음상을 만든다.

HRTF, BRIR 등 공간 음향 데이터를 저장하기 위한 표준 파일 포맷(AES69). NetCDF 기반이며 다양한 측정 지오메트리를 지원한다.

가상 음원 방향에 인접한 스피커 쌍의 진폭 비율을 벡터 연산으로 결정하는 스피커 패닝 기법. 임의의 스피커 배치에서 2D/3D 패닝이 가능하다.

구면 조화 함수로 3D 음장을 인코딩·디코딩하는 공간 오디오 포맷. 차수(order)가 높을수록 공간 해상도가 높아지며 스피커 독립적 포맷이다.

음원이나 청취자의 이동으로 인해 발생하는 주파수 변이 현상. 접근 시 주파수가 올라가고 멀어질 때 내려간다. 실시간 속도 벡터로 시뮬레이션한다.

좌우 귀에 도달하는 소리의 레벨 차이. 고주파(>1.5kHz)에서 수평 방향 지각의 주요 단서이며 HRTF에 의해 생성된다.

좌우 귀에 소리가 도달하는 시간 차이(최대 약 700μs). 저주파(<1.5kHz)에서 수평 방향 지각의 주요 단서다.

직접음 도착 후 35ms 이내에 오는 반사음은 별도 음원으로 지각되지 않고 직접음 방향에 통합되는 현상. Haas Effect와 관련.

동일한 신호를 1~35ms 지연시켜 재생하면 늦은 쪽이 들리지 않고 음이 먼저 온 방향에서 나는 것처럼 들리는 현상.

ILD/ITD 단서가 동일한 원뿔 표면상의 점들. 상하 위치나 앞뒤 구분을 위해서는 이 모호성을 해소하는 스펙트럼 단서(HRTF)가 필요하다.

스피커 재생 시 왼쪽 스피커 소리가 오른쪽 귀에 도달하는 크로스토크를 역위상 신호로 상쇄해 스피커로 바이노럴 음상을 재현하는 기술.

크로스토크 캔슬링에 최적화된 좌우 대칭의 근접 스피커 쌍 배치 구성. 보통 ±10°~±15° 간격으로 배치한다.

음원에서 약 1m 이내의 근접장 영역. 거리에 따른 레벨 변화가 6dB/배 이상이며 HRTF 특성이 원거리와 달라 별도 보상이 필요하다.

음원에서 1m 이상 떨어진 영역. 거리에 따라 6dB/배 감쇠(역제곱 법칙)를 따르며 표준 HRTF 측정 조건이다.

구면 조화 함수 기반의 전방향 공간 음향 포맷. 스피커 배치에 독립적으로 인코딩하고 디코딩 시 배치에 맞게 렌더링한다.

구면 위의 함수를 직교 기저 함수로 분해하는 수학적 표현. HOA 인코딩의 수학적 기반으로 차수가 높을수록 공간 해상도가 높아진다.

음원과 각 스피커 사이의 거리를 기반으로 진폭을 분배하는 패닝 기법. 스피커 배치 규칙이 없어도 임의 레이아웃에 적용 가능하다.

3D 공간에서의 스피커 위치 구성 정보(수, 방위각, 앙각). 5.1, 7.1.4(Dolby Atmos) 등 표준 레이아웃과 임의 배치를 지원한다.

20~120Hz 이하 저주파 전용 채널(.1 채널). 서브우퍼로 재생되며 폭발음, 저음 강조 등 충격적 효과에 사용된다.

음원의 거울상(이미지 소스)을 재귀적으로 배치해 반사음을 계산하는 실내 음향 시뮬레이션 기법. 초기 반사음 계산에 정확하지만 고차 반사에서 연산량이 폭증한다.

음파를 광선처럼 추적해 반사·흡수·회절을 시뮬레이션하는 음향 렌더링 기법. 대규모 공간에서 ISM보다 확장성이 높고 후기 잔향 계산에 적합하다.

음이 공간 내 반사면에서 반복 반사되며 점차 감쇠하는 현상. RT60(60dB 감쇠까지 걸리는 시간)으로 잔향 길이를 표현한다.

시스템에 임펄스(순간 자극)를 입력했을 때의 출력. 공간 IR은 그 공간의 음향 특성 전체를 담으며, 컨볼루션 리버브의 기초 데이터로 사용된다.

RT60 = 0.161 × V / A. 공간 체적(V)과 총 흡음량(A)으로 잔향 시간을 예측하는 공식. 확산 음장 가정 하에 유효하다.

흡음이 강한 공간(평균 흡음계수 > 0.2)에서 RT60을 더 정확하게 예측하는 공식. Sabine 공식의 단점을 보완한다.

재질 표면의 주파수별 흡음 비율(0~1). 1이면 완전 흡수, 0이면 완전 반사. 실내 음향 시뮬레이션의 핵심 입력 파라미터다.

음향 시뮬레이션에서 벽, 바닥, 천장 등 각 표면에 할당하는 재질 속성. 흡음계수, 산란계수, 임피던스 데이터를 포함한다.

표면에서 입사음이 확산 반사되는 비율(0~1). 1이면 완전 확산 반사, 0이면 경면 반사. 후기 잔향의 확산성에 영향을 준다.

울퉁불퉁한 표면에서 에너지가 여러 방향으로 고르게 반사되는 현상. 후기 잔향의 자연스러운 확산에 기여한다.

실내에서 음향 모드가 통계적으로 충분히 중첩되기 시작하는 주파수(≈2000√RT60/V). 이 이상에서는 통계 음향학이 적용된다.

공기의 점성 및 열전도로 인해 음파가 거리에 따라 특히 고주파에서 감쇠하는 현상. 온도, 습도에 따라 계수가 달라진다.

실내에서 음파가 두 번의 반사 사이에 이동하는 평균 거리(= 4V/S). 공간 크기와 잔향 특성의 기본 척도다.

파동 방정식을 3D 그리드에서 시간 단계별로 수치 계산하는 파동 시뮬레이션 기법. 회절, 산란, 음향 정확도가 높지만 연산 비용이 크다. WebGPU로 가속한다.

경계면(표면)에서만 적분을 계산하는 수치 해석 방법. 외부 음장 계산에 FDTD보다 효율적이며 HRTF 시뮬레이션과 산란 해석에 사용된다.

음파가 장애물 모서리나 틈새를 돌아 전파되는 현상. 파장이 길수록(저주파) 회절이 크며, 벽 뒤의 소리가 들리는 이유다.

음원과 청취자 사이에 장애물이 있을 때 소리가 차단·감쇠되는 현상. 게임 오디오에서는 레이캐스트로 감지하고 로우패스 필터로 고주파를 컷한다.

음파가 매질을 통과할 때의 저항(Z = ρc). 두 매질의 임피던스 차이가 클수록 반사율이 높아지며 투과 손실이 발생한다.

매질에서 음파가 전파하는 속도. 공기 중 약 343m/s(20°C). 온도가 1°C 오를 때마다 약 0.6m/s 증가한다.

같은 주파수의 진행파와 반사파의 중첩으로 형성되는 정재파 패턴. 실내에서 특정 주파수의 극단적 레벨 불균일을 만든다.

직사각형 실내에서 평행한 두 벽 사이에 형성되는 1차원 정재파 패턴. 가장 강한 모드로 에너지 집중이 심하다.

FDTD 시뮬레이션의 경계에서 반사 없이 파동을 흡수하는 비반사 경계 조건. 무한 공간을 유한 격자로 근사하는 핵심 기법이다.

시간 독립적 음파 방정식(∇²p + k²p = 0). 주파수 도메인에서 음장을 기술하며 BEM의 수학적 기반이다.

공기 온도 변화에 따른 음속 변화와 밀도 변화. T(°C)에서 c ≈ 331.3 + 0.606T m/s. 실외 음향 시뮬레이션의 환경 파라미터.

공기 중 수분 함량이 음파 감쇠에 미치는 영향. 습도가 낮을수록 고주파 흡수가 증가하며 ISO 9613-1 표준으로 정의된다.

현재 샘플과 예측값의 차이(delta)만 인코딩하고, 차이 스텝 크기를 적응적으로 조절하는 손실 오디오 압축 방식. 4:1 압축비에서도 음질이 양호하다.

겹치는 블록에 DCT를 적용하는 변환 코딩 기법. MP3, AAC, Vorbis 등 대부분의 손실 오디오 코덱에서 주파수 영역 압축의 핵심 변환으로 사용된다.

청각 마스킹 모델을 이용해 들리지 않는 성분을 제거하거나 낮은 비트로 양자화하는 손실 압축 기법. MP3, AAC의 음질 대 용량 효율의 핵심이다.

MDCT의 역변환. 주파수 도메인 계수를 시간 도메인 신호로 복원한다. 디코더 최종 단계에서 overlap-add와 함께 사용된다.

주파수 대역별로 이용 가능한 비트를 동적으로 분배하는 오디오 코덱의 핵심 알고리즘. 마스킹 임계값을 기준으로 SNR을 최적화한다.

신호를 유한 비트로 양자화할 때 발생하는 반올림 오차. 주파수 도메인 코딩에서 마스킹 임계값 이하로 유지하는 것이 목표다.

네트워크 전송 시 패킷 도착 시간의 불규칙성(지터)을 흡수하는 버퍼. 크기가 클수록 끊김이 줄지만 지연이 증가한다.

WebSocket 프로토콜로 오디오 데이터를 실시간 양방향 스트리밍하는 방식. HTTP Long-Polling 대비 낮은 오버헤드와 지연을 제공한다.

오디오 처리·전송 과정에서 발생한 지연을 시스템 수준에서 측정하고 보상해 여러 소스 간 동기화를 맞추는 기법.

격자 상의 셀이 이웃 셀 상태에 따라 다음 세대를 결정하는 이산 동역학 시스템. 음악 생성에서는 셀 상태를 음표·리듬에 매핑해 패턴을 진화시킨다.

심볼 재작성 규칙을 반복 적용해 자기유사 구조를 생성하는 형식 문법. 식물·프랙탈 구조와 유사한 음악적 패턴 생성에 활용된다.

현재 상태만으로 다음 상태의 확률을 결정하는 확률 모델. 음악 생성에서는 음표 전이 행렬로 학습된 스타일과 유사한 멜로디를 생성한다.

선택, 교차, 변이 연산을 반복해 최적 해를 진화적으로 탐색하는 알고리즘. 음악 생성에서는 음악적 적합도 함수를 기준으로 패턴을 진화시킨다.

ITU-R BS.1770 기준의 지각적 음량 단위(LUFS). 순간/단기/통합 라우드니스를 측정하며 스트리밍 플랫폼 정규화 기준이다.

컴프레서, 리미터, 익스팬더, 노이즈 게이트 등 신호의 다이나믹 레인지를 제어하는 프로세싱의 총칭.

옥타브 위치와 무관하게 반음계 12음을 0~11로 표현하는 개념. 음고 집합 이론(Set Theory)의 기본 단위다.

방향이 있고 순환이 없는 그래프. 오디오 엔진에서 노드 처리 순서를 위상 정렬로 결정하는 자료 구조로 사용된다.

오디오 그래프의 기본 처리 단위. 소스, 이펙트, 싱크 등 역할에 따라 입출력 버스를 가지며 DAG로 연결된다.

Web Audio API에서 JavaScript로 커스텀 오디오 처리를 렌더 스레드에서 실행하는 메커니즘. WASM과 함께 저지연 DSP 구현에 사용된다.

오디오 이벤트(노트 온, 파라미터 변경 등)를 블록 단위가 아닌 개별 샘플 단위로 스케줄링하는 정밀 타이밍 방식.

오디오를 128~1024 샘플 단위 블록으로 처리하는 방식. 오버헤드를 줄여 실시간 처리를 가능하게 하며 블록 크기가 지연 시간에 직결된다.

1/f 스펙트럼을 가진 노이즈. 주파수가 2배 증가할 때마다 3dB씩 감소해 모든 옥타브에서 동일한 에너지를 가진다. 자연 현상에 많이 나타난다.

모든 주파수에서 균일한 전력 스펙트럼 밀도를 가진 랜덤 신호. 오디오에서 테스트 신호, 마스킹, 그레인 초기화에 사용된다.

1/f² 스펙트럼의 노이즈. 주파수가 2배 증가할 때마다 6dB씩 감소하며 파도 소리와 유사한 낮고 부드러운 질감을 가진다.

서양 음계의 최소 음정 단위(반음). 12개의 반음이 1옥타브를 구성하며 주파수 비율로는 2^(1/12) ≈ 1.0595배다.

음압 또는 신호 레벨을 로그 척도로 표현하는 단위. dB SPL은 음압, dBFS는 디지털 풀스케일 대비 레벨. 0dBFS가 최대, 음수로 내려갈수록 작아진다.

초당 오디오 샘플 수 (Hz). 나이퀴스트 정리에 의해 표현 가능한 최고 주파수는 샘플레이트의 절반. 오디오는 보통 44100Hz 또는 48000Hz를 사용한다.

디지털 악기 간 음악 정보를 전달하기 위한 표준 통신 프로토콜. 노트 번호(0-127), 벨로시티, 컨트롤러 메시지 등으로 구성된다.

신호의 진폭을 증폭하거나 감쇠시키는 배수. dB 또는 선형 배수(0.0~1.0 이상)로 표현. 0dB gain = 변화 없음, +6dB ≈ 진폭 2배.

스테레오 사운드에서 소리를 좌(-1.0)와 우(+1.0) 사이에 배치하는 파라미터. 법칙으로는 선형, 등전력(-3dB), 사인/코사인 등이 있다.